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## Acción
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### Subtítulo
panorama_87B48307_E035_73B5_41E4_9BC30FC7B3F0.subtitle = La capilla de Luis de Lucena, originalmente llamada de Nuestra Señora de los Ángeles o de los Urbina, es una capilla situada en Guadalajara (España). Fue mandada construir a mediados del siglo XVI por el humanista Luis de Lucena y, en origen, estaba unida a la iglesia de San Miguel hasta su demolición en 1887, momento en que la capilla quedó como edificio aislado. \
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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En la segunda década del siglo XX, después de haber sido adquirida por el Estado, fue restaurada siguiendo el proyecto diseñado por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco. Desde entonces sirvió de almacén de la Comisión Provincial de Monumentos para depósito de obras de arte, piezas artísticas y hallazgos arqueológicos. No obstante, no es hasta finales de siglo cuando es dotada de los necesarios elementos interpretativos para que se expusieran dignamente las yeserías de la capilla de los Orozco, las esculturas yacentes de Juan Sánchez de Oznayo y su mujer, y algunos fragmentos de los sepulcros de los condes de Tendilla.
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### Título
model_AD6C9AA0_EFE8_7A2F_41C7_00FF7F2165F7.label = 240711 Luis de Lucena_Boveda_100K
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## Skin
### Etiqueta
Label_A5EF7B99_BC04_35FE_41E7_8CA5668A420E.text = Capilla de Luis de Lucena
Label_A5232AF3_BC04_5732_4188_07B82BFC3B55.text = Guadalajara, mucho por descubirir
### Imágen
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Image_9094C87F_815E_8CA1_41CC_0C1AD9885083.url = skin/Image_9094C87F_815E_8CA1_41CC_0C1AD9885083_es.jpg
## Tour
### Descripción
tour.description = La capilla de Luis de Lucena, originalmente llamada de Nuestra Señora de los Ángeles o de los Urbina, es una capilla situada en Guadalajara (España). Fue mandad
### Título
tour.name = Capilla Luis de Lucena 240711
## Ventana
### Cuerpo
htmlText_39FD4473_2DBB_B770_41AB_964513669311.html = Este interesantísimo edificio es el sueño de uno de los personajes más ilustres de la etapa del Renacimiento alcarreño. Luis de Lucena nació en Guadalajara en 1491. Se interesó por la literatura clásica, la arqueología y las artes. Estudió Medicina en Montpellier y ejerció como médico en Toulouse. Es probable que esa arquitectura francesa con la que convivió durante algunos años, le inspiraran para crear su capilla en España. Una construcción que sorprende en su exterior por su carácter fortificado y, sobre todo, por el excelente uso que hace del ladrillo, mostrándonos todas sus posibilidades ornamentales.
Ha sido calificado como “un hombre entre dos tierras”. Entre su Guadalajara natal y su adoptiva Roma. En sus idas y venidas, ejerció como párroco por tierras alcarreñas y viajó por España recopilando inscripciones latinas. Al morir su padre, quiso crear una capilla funeraria para el descanso eterno de la familia. Un proyecto que concluyó en 1540.
En Roma entró en contacto con el círculo de humanistas españoles que estaban en la ciudad eterna. Allí, contrató a Pietro Morone y Pietro Paolo Montalbergo para que decoraran los techos de su capilla. Tras concluir sus trabajos en el Castel Sant’Angelo, vinieron a Guadalajara y dejaron un pedacito del Manierismo romano, que denota esa influencia de los modelos rafaelescos.
Frente a la concatedral de Santa María, se encuentra una joya arquitectónica del siglo XVI, la capilla de Nuestra Señora de los Ángeles que, actualmente, se conoce por el nombre de su promotor: el humanista Luis de Lucena.
La capilla estaba unida a la iglesia de San Miguel, demolida a finales del siglo XIX. Tras años de desventura, fue declarada Monumento Nacional en 1914 y se utiliza como depósito artístico de piezas procedentes de iglesias desaparecidas, como las yeserías de la Capilla de los Orozco de la iglesia de San Gil, que conforman el grueso de su exposición permanente, así como esculturas yacentes y otras piezas de interés.
La iglesia mudéjar de San Gil, cuya construcción data del siglo XIV, se levantó sobre edificio previo del siglo XIII en el centro de la ciudad de Guadalajara, en la Plaza del Concejo, conservándose únicamente en la actualidad su ábside, junto a la actual Oficina Municipal de Turismo.
La capilla de los Orozco, en su interior, contaba con las cuatro paredes cubiertas por yeserías policromadas, en las que se mezclaban decoraciones de tipo gótico florido, con lacerías y otras de origen mudéjar o árabe. En los espacios libres, se disponían los escudos de armas y emblemas de esta familia.
Un estilo ornamental muy propio del siglo XV, con una decoración muy coloreada, cuyos restos podemos admirar en las paredes de la Capilla de Luis de Lucena.
Mención expresa requieren los frescos de su interior, que presentan un programa iconográfico que anuncia la venida de Cristo a través de dos prefiguraciones del Antiguo Testamento: Moisés y Salomón.
Los tres primeros tramos de la bóveda muestran escenas del Éxodo, enmarcadas por virtudes, profetas y sibilas. El desaparecido altar se cubrió con escenas del rey Salomón, a quien le fueron otorgados la sabiduría y el conocimiento. Lucena quería que su capilla también fuese un templo dedicado a estos conceptos. En su testamento, dijo que cerca, se creara la Fundación de Nuestra Señora de los Ángeles, una institución benéfica para escuela y biblioteca. Durante páginas describió con detalle lo que hubiese sido el germen de la primera biblioteca pública de España.
Una idea revolucionaria y es que el acceso al conocimiento es la llave para entender lo trascendente. Un sueño que quedó frustrado por su muerte en 1552 en Roma, que acogió su tumba, presumiblemente, en la iglesia de Santa María del Popolo.
Subiendo por la escalera de caracol que conecta el piso inferior con el superior, el visitante no sólo se tendrá una vista privilegiada del programa iconográfico de las bóvedas, sino también, de toda esta capilla.
Al igual que ocurre con la planta baja, la planta superior alberga una pequeña exposición de piezas procedentes de distintos edificios eclesiásticos de la capital.