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## Acción
### URL
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## Media
### Floorplan
### Imágen
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### Título
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map_F514C170_E5A2_7D15_417E_B15864548830.label = Planta
## Skin
### Etiqueta
Label_A5232AF3_BC04_5732_4188_07B82BFC3B55.text = Guadalajara, mucho por descubrir
Label_A5EF7B99_BC04_35FE_41E7_8CA5668A420E.text = Palacio de Antonio de Mendoza y Convento de la Piedad
### Imágen
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## Tour
### Descripción
### Título
tour.name = Palacio de Antonio de Mendoza
## Ventana
### Cuerpo
htmlText_229FBA17_3679_106E_41AC_B694801A1FDF.html = A principios del siglo XVI, Don Antonio de Mendoza, séptimo hijo del I Duque del Infantado decidió construir el palacio que llevaría su nombre. Vivió en él los últimos años de su vida hasta que falleció en 1510. No se casó ni tuvo descendencia, por lo que su heredera fue su sobrina Brianda de Mendoza.
Al igual que su tío, permaneció soltera y llevó una vida centrada en la religión. Adquirió unos terrenos colindantes al palacio y creó un beaterio y un colegio de doncellas para las nobles de la ciudad, bajo la advocación de la Piedad. A su muerte, esta institución siguió funcionando hasta que en el siglo XVII se convirtió en un convento de franciscanas.
Desde el punto de vista artístico, el palacio se atribuye a Lorenzo Vázquez de Segovia, uno de los introductores del Renacimiento italiano en España. Su portada fue concebida como un arco de triunfo con decoración de grutescos y elementos que aludían al pasado militar del caballero.
Tras el expolio que sufrió en la Guerra de Independencia y su posterior exclaustración en la desamortización de Mendizábal, el inmueble cumplió diversas funciones. La Diputación ocupó gran parte de su espacio y la antigua iglesia se utilizó como cárcel. En 1837, el palacio se destinó a Instituto de segunda enseñanza Liceo Caracense, uno de los primeros de todo el país y, posteriormente, también fue biblioteca y museo.
Por sus más de 500 años de Historia, en 2014 le fue concedida la distinción de “Instituto Histórico”. Sus espacios han visto desfilar a ilustres nobles, religiosas, políticos, presidiarios y estudiantes que aún ocupan sus aulas y un Tenorio Mendocino que cada año lo elige marco de tres de sus escenas.
Doña Brianda de Mendoza y Luna, nacida en Guadalajara en el año de 1470, era hija del segundo duque del Infantado: Íñigo López de Mendoza. Doña Brianda, no se sabe muy bien por qué motivos, decidió quedar soltera y entregarse a la vida monacal, dedicando su vida a las fundaciones de caridad y a dejar algunas obras para la posteridad de los siglos, perpetuando en ellas su memoria, entre ellas el Convento que luego sería futuro Instituto.
Fallecida en 1534, y redescubierto su sepulcro bajo los escombros en las obras de restauración que se inician el año 1902, nos encontramos ante una histórica obra de la arquitectura funeraria en alabastro, tallado ni más ni menos que por Alonso de Covarrubias, uno de los grandes nombres del Renacimiento español.
A Don Alonso de Covarrubias encargó también doña Brianda las hechuras de la iglesia, de reducidas pero elegantes proporciones, conforme a lo que nos cuentan los cronistas.
Se encontraba en el lugar en el que siempre estuvo, claro está, en la capilla mayor de la iglesia de la Piedad.
En el interior, un zaguán da paso a un patio de armoniosas proporciones y de doble galería. La escalera de honor destaca por su espectacular barandilla y se cubre por un alfarje hexagonal que aún conserva restos de policromía.
Uno de los elementos más singulares del patio es el zócalo de azulejería sevillana neomudéjar que Ricardo Velázquez Bosco colocó en la reforma de principios del siglo XX. Además, amplió el edificio con el bloque que da a la iglesia de Santiago y del que sobresale el magnífico balcón con diosas esculpidas por Ángel García Díaz.
Hoy todo el antiguo palacio-convento está enmascarado por la obra historicista diseñada por el arquitecto Ricardo Velázquez Bosco, quien impregnó al edificio de una uniformidad volumétrica antes desconocida, colocó ornamentos prefabricados y basculó la fachada principal del Norte al Sur.
En uno de los muros, se alza el gran escudo heráldico de Carlos I de España y V de Alemania, que procedía de una de las puertas principales de entrada a la ciudad amurallada.
Sus dimensiones dan cuenta de la magnitud de una puerta de estas características, considerada como uno de los principales accesos a Guadalajara, situada junto a la actual plaza de Santo Domingo.
La puerta del Mercado, construida en el siglo XIV, se componía de un arco de media punta enmarcado por dos cubos de planta semicircular. Presidida por este gran escudo imperial, estaba además rematada por un frontón clasista. Junto a la puerta del mercado se encontraba una amplia plaza en donde se celebraban las Ferias y Mercados que concedió el Rey Alfonso X “el Sabio” en el año 1253.
La puerta del Mercado tuvo un protagonismo especial en la Boda Real entre el Rey Felipe II y la Reina Isabel de Valois, celebrada en Guadalajara el 2 de febrero del año 1560. El Concejo de Guadalajara ordenó la decoración de la puerta del Mercado para recibir con todos los honores al cortejo de la Reina que procedía de Roncesvalles.
En uno de los muros, se alza el gran escudo heráldico de Carlos I de España y V de Alemania, que procedía de una de las puertas principales de entrada a la ciudad amurallada.
Sus dimensiones dan cuenta de la magnitud de una puerta de estas características, considerada como uno de los principales accesos a Guadalajara, situada junto a la actual plaza de Santo Domingo.
La puerta del Mercado, construida en el siglo XIV, se componía de un arco de media punta enmarcado por dos cubos de planta semicircular. Presidida por este gran escudo imperial, estaba además rematada por un frontón clasista. Junto a la puerta del mercado se encontraba una amplia plaza en donde se celebraban las Ferias y Mercados que concedió el Rey Alfonso X “el Sabio” en el año 1253.
La puerta del Mercado tuvo un protagonismo especial en la Boda Real entre el Rey Felipe II y la Reina Isabel de Valois, celebrada en Guadalajara el 2 de febrero del año 1560. El Concejo de Guadalajara ordenó la decoración de la puerta del Mercado para recibir con todos los honores al cortejo de la Reina que procedía de Roncesvalles.
Heredera Doña Brianda del palacio de su tío pronto puso en marcha el proyecto de convertir aquel en beaterio. En 1524, después de varios años de diligencias, recibió del Papa Clemente VII el Breve por el que podía fundar el monasterio bajo la regla de San Francisco. Doña Brianda escogió para él la intitulación de Nuestra Señora de la Piedad, preservando la advocación que había recibido la Sinagoga de los Toledanos en el momento de su transmutación de culto.
Pero sin lugar a duda, su intervención más importante fue el encargar al arquitecto Alonso de Covarrubias la traza, labra y dirección de las obras de la nueva iglesia conventual. Proyecto que se verificó entre 1526 y 1530.
Del cercenado templo –su ábside fue demolido en el siglo XIX- resta su portada, magnífica obra plateresca que, embutida entre los estribos, ofrece como un tesoro la primorosa talla del maestro Covarrubias; quien, además, labró el sepulcro de la fundadora.