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## Acción
### URL
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## Media
### Floorplan
### Imágen
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### Título
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## Skin
### Etiqueta
Label_A5232AF3_BC04_5732_4188_07B82BFC3B55.text = Guadalajara, mucho por descubrir
Label_A5EF7B99_BC04_35FE_41E7_8CA5668A420E.text = Palacio de la Cotilla
### Imágen
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## Tour
### Descripción
### Título
tour.name = Palacio de la Cotilla
## Ventana
### Cuerpo
htmlText_31D3F86F_3101_552B_41C2_56D991C8B299.html = Antonio Buero Vallejo nació en Guadalajara en 1916. Su padre, Francisco, era un militar gaditano que enseñaba Cálculo en la Academia de Ingenieros de Guadalajara; su madre, María Cruz, era de Taracena (Guadalajara).
En la capital alcarreña pasó la mayor parte de su infancia y juventud, marcando profundamente estos primeros años de vida su madurez. Se aficionó a la lectura en la gran biblioteca paterna, pero también a la música y a la pintura: desde los cuatro años dibujó incansablemente. En el año 1934 ingresó en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando.
La sala expositiva dedicada a Buero nos enseña la faceta más desconocida del escritor: su obra pictórica. Fue su primera vocación artística y un referente en su posterior producción dramática. Autorretratos, bodegones, retratos de su familia y allegados…
Una trayectoria truncada por ese “tajo” que produjo la guerra civil y sus años en la cárcel. En el penal de Conde De Toreno dibujó el retrato de Miguel Hernández, un rostro presente en el imaginario colectivo. Por último, en un cubículo, se expone su espacio más íntimo: el despacho que este gran dramaturgo tenía en su domicilio madrileño.
Desde el punto de vista arquitectónico, la Cotilla debe su modelo al Palacio de Don Antonio de Mendoza, pero en una escala menor y más sencilla. Mantiene esa estructura de acceso por un zaguán, descentrado de la entrada principal, donde unas escaleras desembocan en un patio en torno al cual se articulan el resto de las dependencias en dos galerías.
Además de centro cultural y de enseñanza, y de albergar el Salón Chino, en la Cotilla se expone de forma permanente la obra de tres prestigiosos artistas que nacieron en la ciudad: Regino Pradillo, Antonio Buero Vallejo y José de Creeft. Y es que ya lo decía Buero al hablar de Pradillo: “nunca nos abandona nuestra tierra”.
El Salón Chino fue restaurado en el año 2000 y abrió sus puertas al público al año siguiente. Es en ese momento cuando se decidió colocar una obra de Regino Pradillo que destaca sobre la pared del fondo. Zoraida, una bereber del norte de África, nos recuerda que ese exotismo que fascinó Europa tuvo para los artistas una geografía mucho más extensa. Simplemente, su idea de Oriente.
Este salón de té constituía un espacio de socialización y esparcimiento. Representaba un estilo exuberante y lujoso y distinguía a sus propietarios del resto de salones nobiliarios del momento. Por sus características es único en España. Frente a Europa, donde sí hay más ejemplos de salones conservados con este tipo de papel de arroz, lo que le singulariza es su temática.
Las decoraciones más habituales son aquellas que presentan la naturaleza como fuente de inspiración, con delicados motivos de flores, pájaros o figuras más aisladas. Sin embargo, el Salón Chino de la Cotilla nos muestra una secuencia de escenas de carácter costumbrista con más de 380 figuras, donde se representa una de las partes del examen imperial durante la dinastía Qing, en el siglo XVIII.
Hay muros que encierran historias. O Historia, esa que se escribe con mayúsculas. La de una familia ilustre, pero también las historias contadas por todos esos estudiantes que han pasado por este lugar para estudiar pintura, piano, cerámica… o las de esos viajeros que vienen a admirar sus espacios museísticos.
El Palacio de la Cotilla es uno de los edificios históricos más importantes de Guadalajara. Construido en el siglo XVII, debe su nombre a Doña Inés de la Cotilla, propietaria de las casas situadas durante el siglo XVI en los terrenos que ahora ocupa el palacio.
Sus propietarios más emblemáticos fueron los Marqueses de Villamejor, Ana de Torres e Ignacio de Figueroa, que vivieron a temporadas durante la segunda mitad del XIX. Así, la historia del palacio estuvo unida a esta familia hasta 1973, año en el que fue expropiado. En 1978 abrió sus puertas como Escuela Municipal de Artes.
Las chinoiseries mostraron su fascinación por Oriente. El exotismo de lo misterioso. Un estilo que se hizo muy popular entre la realeza y la aristocracia europea desde el siglo XVII hasta las primeras décadas del XX. Una élite que decoró sus salones con porcelanas, muebles lacados, sedas o biombos, envolviendo ese espacio con el encanto de lo más lejano. Este creciente interés por lo oriental surgió gracias al fortalecimiento de las rutas comerciales entre ambos continentes a través de la Compañía de las Indias Orientales.
El Salón Chino del Palacio de la Cotilla es su estancia más especial. Aunque se desconoce la fecha en la que se colocaron los papeles pintados, se atribuye su creación a los Marqueses de Villamejor: Doña Ana de Torres, que incorporó el palacio al patrimonio familiar, y Don Ignacio de Figueroa, un rico empresario dedicado a la importación de plomo en Marsella, ciudad en la que vivieron entre 1850 y 1860. Marsella era conocida como “el sueño de Oriente”, con un puerto al que llegaban todo este tipo de mercancías. Es muy probable que allí la familia Figueroa adquiriera los delicados rollos de papel de arroz, pintados a mano en gouache, acuarela y tinta china.
Mujer sentada de José de Creeft. Esta pieza, la más importante de la colección expuesta del artista en el Palacio de la Cotilla, está realizada en granito de Portugal y fue realizada en el año 1916 durante la estancia del artista alcarreño en París.
La pieza había permanecido siempre en la familia del escultor, pero cuando se realizó la sala dedicada a su figura, por deseo expreso de su viuda, fue entregada a Guadalajara. Y es que, a pesar de haber sido una persona cosmopolita, el escultor nunca se olvidó de sus orígenes: “soy de Guadalajara… de la de España”, pues fue nuestra ciudad donde vio por primera vez la luz, y fue en esta tierra donde fraguó gratos recuerdos de niñez.
Nacido en la capital alcarreña en el año 1884, José de Creeft era hijo de militar catalán, por lo que a los cuatro años se trasladó a vivir a Barcelona. Sus primeros pasos los dio como aprendiz con Barnadas, para, después, colaborar en la fundición Masriera i Campins donde trabajo mano a mano con el escultor Manolo Hugué.
En 1900 pasó a Madrid para trabajar con Agustín de Querol. De Madrid a París, en 1905, donde entró en contacto con los artistas del Bateau Lavoir, entre los que se encontraba Picasso, y allí conoció a Rodin por cuya indicación acudió a la Académie Julien, donde fue reconocido con el Primer Premio del concurso de escultura por su obra Torso.
A partir de 1929 su vida toma nuevo rumbo, instalándose en Nueva York. Desde 1932 compagina su actividad artística con la didáctica y formativa.
La obra plástica de José de Creeft, autor del grupo escultórico de Alicia en el País de las Maravillas de Central Park, se expone en otra de las salas. Acuarelas, pinturas, dibujos y esculturas que salieron de su poderosa imaginación. Y en la piedra, desbastada hasta captar su secreto, se alzó como uno de los grandes renovadores de la escultura contemporánea, uno de los maestros de la talla directa.
Regino Pradillo Lozano, nacido en Guadalajara en el año 1925, es uno de los pintores alcarreños de mayor prestigio internacional. Pradillo fue un maestro del dibujo y desarrolló una vasta carrera como pintor de caballete, dominando todas las técnicas del arte figurativo, muy especialmente del óleo, en el que destacó por su maestría en retrato.
Su obra fue reconocida más allá de nuestras fronteras, logrando la Médaille d´Or de la Société des Artistes Français (1974) o la Médaille d´OrPierre-Paul Rubens de Anvers (1982), entre otras distinciones.
Veintiún óleos y dibujos del artista decoran diferentes estancias del palacio. Obras expresivas y coloristas que demuestran su dominio de las formas y que le encumbran como uno de los pintores alcarreños más importantes de la segunda mitad del siglo XX.
También del mismo período son las ocho xilografías que están colocadas en el frontal que precede la pared del fondo. Unos grabados protagonizados por mujeres en sus actividades cotidianas en los jardines o rodeadas por niños pequeños.